Digital PompejiA team of computer science students succeeded in accessing the digitale archives of DDS (De Digitale Stad, The Digital City) from its first years of existence 1994-1996, and getting the software operational. The results of this spectacular project will be presented in the Amsterdam Museum.
Découvrir ce projet supervisé par Gerard Alberts (UvA, NL)
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CC BY 3.0
Hands-On History. Exploring New Methodologies for Media History Research
8—10 February 2016
Geological Society, London
Confirmed keynote speakers include:
Prof. Susan J. Douglas (Professor of Communication Studies, University of Michigan)
Dr. Gerard Alberts (Associate Professor of the History of Mathematics and Computing, University of Amsterdam)
Prof. Annie van den Oever (Faculty of Arts, University of Groningen)
Prof. Andreas Fickers (Faculté des Lettres, des Sciences Humaines, des Arts et des Sciences de l’Education, University of Luxembourg)
“Media Scholars and Amateurs of All Countries and Disciplines, Hands-on!”
Recent years have witnessed a growing turn to experimental historical research in the history of media technologies. In addition to archival investigation and oral history interviews, historians and enthusiasts are increasingly uncovering histories of technology through hands-on exercises in simulation and re-enactment. Equipment lovingly restored by amateurs, or preserved by national heritage collections, is being placed in the hands of the people who once operated it, provoking a new and rich flood of memories.
The turn to experimental research raises profound methodological questions. The unreliability of narrative memory is well proven, but what do we know about the limits of haptic and tactile memory? To what extent is it possible to elicit useful memories of technological arrays when parts of those arrays are missing or non-functional? How do the owners of old equipment shape the historical narratives which are stimulated by their collections?
Hands-On History is a colloquium designed to facilitate discussion of these issues between historians, users, curators and archivists (amateur and professional) who are making use of and taking part in these historical enquiries. In addition to a series of keynote presentations by leading scholars in the field, the event will also include stimulating workshops on specific focus areas. While the focus of the event will be on media technologies, broadly defined, we invite contributions from other areas of technology and from other academic disciplines.
L’ère du paléo-digital. Art, archéologie des média, atlas : 6-7 mai 2015 #BnF #Ensba. http://t.co/LXNmHP8cZz pic.twitter.com/w7wG5KkYp1
— Bibliothèque BnF (@laBnF) May 5, 2015
La rencontre L’ère du Paléo-Digital, organisée par Christophe Bruno, Chrystelle Desbordes et Emmanuel Guez, sur une invitation de Marie Saladin (Bnf), mêlait artistes, enseignants-chercheurs et archivistes, réflexions théoriques et méthodologiques, démonstrations et installations autour de l’art numérique et des relations entre art, archéologie et numérique.
Comment conserver l’art numérique? Et les matériels qui le voient naître? Faut-il un traitement au cas par cas des oeuvres d’art numériques ou peut-on mettre en place des dispositifs systématiques de conservation ? Telles étaient quelques-unes des questions soulevées en ouverture, avant la présentation de Christophe Bruno.
Celui-ci, organisateur des deux rencontres précédentes (en 2012 sur le détournement et le hack puis sur la cartographie de l’invisible en partenariat avec la Gaîté Lyrique), a rappelé les nombreuses ramifications de l’histoire des médias, la manière dont elle réinterroge la relation entre analogique et numérique, entre ancien et nouveau, entre vagues rapides et obsolescence, ainsi que la place que le bug peut occuper dans cette analyse, comme trace de la frontière entre couches analogiques et digitales.
Interrogeant le courant post-Internet, mouvance artistique diffuse depuis 2010 qui, à l’instar du projet Image Object, propose des aller-retour entre analogique et digital, il s’est aussi intéressé à la mort des oeuvres numériques: faut-il leur appliquer un acharnement thérapeutique ou accepter leur disfonctionnement ultime?
Emmanuel Guez a ensuite présenté les fondements de l’art média-archéologique, en s’appuyant à la fois sur l’historiographie et sur son expérience et les ambitions de l’équipe PAMAL de l’Ecole Supérieure d’Art d’Avignon.
Les pratiques de l’archéologie des média comme celles des « Digital Humanities » sont aujourd’hui des champs de recherche particulièrement féconds. L’accumulation de « tessons numériques » et la pratique de l’archive-mémoire appartiennent désormais à notre environnement naturel et nombre d’artistes se saisissent de l’archive comme matériau et symbole, comme espace à travailler. Dans le cadre d’une archéologie des média et des savoirs qui se construirait à l’ère du « paléo-digital », ces pratiques sont à questionner, d’autant qu’une véritable politique de préservation des traces numériques est maintenant clairement engagée. Individuelles ou collectives, nos formes de mémoire s’incarnent ainsi, massivement, sous les traits protéiformes de l’archive numérique : hybride, hétérogène, stratifiée, réticulaire, alluviale, amoncelant exponentiellement l’information, compactant les temps de l’Histoire. Traçant des cartographies et des diagrammes alluviaux, formant atlas, invitant à voyager dans le temps, les territoires inexplorés de l’archive à l’ère post-digitale invitent à une nouvelle science-fiction, et appellent une tectonique des plaques poétisée et politisée.
Homemade Magnetic field picture generated using an old computer monitor and 2 strong 1 inch high-flat-Neodium magnets. Bryan Holloway. Domaine public
Le séminaire recevra notamment le 25 septembre 2015 Jussi Parikka. Outre ce très beau programme, nous vous recommandons la lecture de l’entretien de Camille Paloque-Berges et Barbara Turquier avec Jussi Parikka pour la revue Tracés.
Camille PALOQUE-BERGES et Barbara TURQUIER, « Pour une archéologie des virus. Entretien avec Jussi Parikka », Tracés. Revue de Sciences humaines [En ligne], 21 | 2011, mis en ligne le 01 décembre 2013, consulté le 14 avril 2015. URL : http://traces.revues.org/5230 ; DOI : 10.4000/traces.5230
Institut national d'histoire de l'art, May 22 - November 27, 2015 Organisateurs Larisa Dryansky, INHA / Université Paris-Sorbonne Antonio Somaini, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Riccardo Venturi, INHA 22 mai 2015 - Le temps profond des médias Siegfried Zielinski, Universität der Künste Berlin An Archaeology & Variantology of the Arts & Media Arnaud Maillet, Université Paris-Sorbonne Lunettes et nouvelles technologies 12 juin 2015 - Autour de Friedrich Kittler Jeff Guess, École nationale supérieure d’arts Paris-Cergy Emmanuel Guez, ESAA Kittler bot Frédérique Vargoz, Université Grenoble 2 Les média, machines de chiffrement et de décryptage chez Friedrich Kittler Pascal Rousseau, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne Optical Brain 25 septembre 2015 - De l’archéologie à la géologie Jussi Parikka, Winchester School of Art, University of Southhampton Dig Deeper: From Media Archaeology to Geology Vincent Normand, ECAL Stéréoscopie, ontoscopie : l’économie moderne de la limite et la condition-média de l’œuvre d’art 23 octobre 2015 -Transmissions Sean Cubitt, Goldsmiths, University of London Media Archaeologies of Truth Arnauld Pierre, Université Paris-Sorbonne Contact. Lumière et langue du cosmos 27 novembre 2015 - Qu’est-ce que le numérique fait au visuel ? Lisa Gitelman, New York University The Media History of Word vs. Image: Some Current Concerns Jacob Gaboury, Stony Brook University / Max Planck Institut, Berlin The Computer is Not a Visual Medium: Archaeologies of the Digital Present
Institut national d’histoire de l’art Salle Walter Benjamin 2, rue Vivienne 75002 Paris Métro : Bourse ou Palais-Royal Musée du Louvre www.inha.fr Entrée libre dans la limite des places disponibles
